aiqiyi：长剧综艺动漫短剧，一站看全品类内容

在线视频行业走到2026年，最明显的变化不是某家平台又出了多少爆款，而是“长”和“短”的边界正在被重新划定。aiqiyi一季度的内容表现里，剧集市占率靠前和短剧原创收入过半是同时发生的，综艺和动漫各自守住垂类基本盘，漫剧片库超过14000部[reference:6][reference:7]。这说明平台的内容策略不再是“押注一个方向”，而是把不同长度的内容放进同一个供给体系里，让长剧拉动会员、短内容填补时长、垂类维持黏性。

分账规则的全面升级是理解这种转变的关键。过去平台自制和定制占大头，制作方更像供应商；2026年的新规把剧集、综艺、电影、动漫、微剧、漫剧拉进同一套“平台收入乘以阶梯比例”的框架，独家与非独家、首播与非首播被写进分成差异里[reference:8]。这种调整的意义不在于某一方多赚或少赚，而在于内容回报和内容表现之间建立了更直接的联系。制作方需要认真考虑观众会不会看下去，而不只是把内容卖给平台就结束。

短剧的冲击是另一个无法回避的变量。红果短剧的日活一度超过几家长视频平台的总和，微短剧的人均单日使用时长也出现了超越长视频的统计结果[reference:9][reference:10]。aiqiyi的应对不是放弃长内容去做短剧，而是把短剧和漫剧变成增量板块，同时用中剧和网络故事片填补长剧与短剧之间的空白地带。中剧计划一年超过100部，制作周期短、资金门槛低，也更容易接入AI辅助制作[reference:11]。这种做法的实质，是把内容供给的颗粒度变细，用不同的制作周期和成本结构去匹配不同的观看需求。

AI是aiqiyi叙事里被讨论最多、也最容易被误读的部分。从财报电话会和公开动作来看，AI目前的作用集中在降低制作成本、加快流程上，中剧、短剧、漫剧这类周期短的内容是更现实的接入场景[reference:12]。长剧的核心仍然依赖剧本、表演和制作水准，AI还很难在品质层面替代这些环节。但AI带来的真正变化可能不在单部作品，而在供给数量：当制作门槛下降，中短内容的产量会增加，平台的内容货架会变得更密，用户在同一平台内找到“能看的东西”的概率会上升。

海外业务提供了另一种验证。aiqiyi国际版聚焦年轻女性和亚洲内容，一季度海外会员收入同比增长超过40%，印尼、巴西、墨西哥等市场的增速更高[reference:13]。这个定位之所以成立，是因为它避开了与本地平台在泛内容上的正面竞争，选择一个有跨市场共性的切口。本土化自制也在推进，泰国综艺和印尼剧集是其中的代表。海外市场的意义不只是收入增量，它还让aiqiyi的内容能力有机会在不同于国内市场的反馈中迭代。

把这些线索放在一起看，aiqiyi在2026年面对的核心问题不是“长视频还有没有未来”，而是“内容供给的效率能不能提上来”。分账把制作方拉进风险共担的框架，中剧和漫剧拓宽了内容形态，AI作用于制作环节，海外市场提供第二增长曲线。这些动作各自都有不确定性，但它们指向同一个方向：让内容的生产、分发和回报之间的链条更短、更直接。对于观众来说，这意味着内容货架会更密；对于创作者来说，门槛和回报方式都在变化；对于平台来说，真正的考验是能不能在供给变密的同时，把品质底线守住。